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第890章 过去之事不可改，但未来可以（第3页）

洛阳龙门一带的石窟里盗凿而来的。

其实，早在清末时期，由于时局的动荡，再加上疏于管理和保护，很多民间的盗贼、不法商人、腐败的官员以及国外的文物贩子因为利益，都曾大肆盗凿过龙门石窟的文物，并将其盗销海外。

对于已经发生过的事情，曹子建自然无力改变，但是未发生的事，曹子建觉得自己可以好好安排一下。

“山忠定次郎还有两年，才会对天龙山石窟进行毁灭性的盗凿，再此之前，我必须提前安排一些人手在那边守着这老小子。”曹子建暗道：“到时候，山忠定次郎只要敢来，定要他有来无回。”

心中这么想着，曹子建继续查看起箱子里的其他藏品。

该箱子装得都是佛头，并没有所谓让系统遗漏的‘宝贝’。

当即，曹子建打开了下一个箱子。

“这一箱装得都是瓷器。”

“这一箱也是瓷器。”

“这箱是字画。。。。。”

就在曹子建打开第六口箱子的时候，他发现，在一堆画筒的最底部，有着一个画箱。

从画箱跟箱子的的严丝合缝程度来看，应该还是专门定制的。

曹子建这就将画箱给取出。

随着打开，曹子建发现，其内存放的并不是华国画，而是一幅经过简单装裱的油画。

描绘的是小麦和谷物组成的巨型圆锥形结构，即干草堆。

虽然曹子建对于国外油画不懂，但他懂画国画。

两者路径不同，但审美底层逻辑有很多共通之处。

无论是水墨画的“气韵生动”，还是国外画的‘情感表达’，两者最终都是指向对生命、自然与人性的观照。?

而且以曹子建对水墨画的笔墨，留白以及对虚实的了解，使他比常人更能察觉油画中的光影层次、色彩节奏与笔触情绪。?

经过一番端详，曹子建发现，这幅《干草堆》在光影运用，主题表达与艺术创新上跟张好好‘给’自己的那幅《睡莲》有着很多异曲同工之处。

如，二者均以“系列化创作”捕捉自然光色的瞬时变化，弱化物体轮廓，强调视觉感知而非写实再现，将平凡景物升华为光影的诗意交响?。

展现出一种光即主题，色即情感?的创作理念。

“该不会出自同一人之手吧？”曹子建心头难掩激动之色，这就在画作上寻找起有没有署名。

最后，在画作右下角找到了一串英文。

C。Monet。

这让曹子建眼中的喜色再也藏不住。

克劳德·莫奈的《干草堆》。

尽管这油画曹子建不感冒，但架不住对方画作在国际市场上的影响力。

可以说，该系列作品是全球顶级藏家竞逐的“硬通货”，动辄都是过亿级的存在。

等到剩下的箱子全部检查完毕，曹子建发现，能被系统遗漏，且价值高昂，还没有奖励的东西，就只有这幅洋画。