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第839章 一件引不起波澜，那一对呢？（第2页）

“这。。。这怎么可能？”邓怀安感觉自己的呼吸明显急促了一些。

要知道，这种等级的天球瓶，放眼全球各大博物馆，都还没有成对的先例。

毕竟乾隆时期距今虽然只有两三百年的时间，但在这两三百年里，华国遭遇了各种战乱，导致数不胜数的瓷器遭到流散与损毁。

加之，烧制一对纹样对称的瓷器需分毫不差的笔触控制，烧制过程中还需克服温差导致的色差风险。

这种工艺的复杂性，使得成对或成套瓷器的成品率远低于单件，稀缺性直接凸显。

所以，对于顶级藏家而言，能收藏到顶级成对瓷器，既是学术挑战，也是身份象征。

它要求藏家具备更系统的知识储备与更长期的追踪能力，因为很多时候，你都是先得到一件，然后再机缘巧合之下遇到另外一件。

这也是为什么，成对或成套瓷器有着“1+1＞2”的增值效应。

“怎么就不可能了？”曹子建开口道：“你看故宫博物院的瓷母，刚开始的说法也是‘天下仅此一件’。”

“可是在14年的时候，国外一家拍卖行就上拍过跟‘瓷母’极其相似的乾隆御窑多色釉大瓶。”

“我记得当时的成交价是2200万刀乐吧？”

“这事我知道。”邓怀安接口道：“当时我还去现场看过这件实物。”

“不管从器形、纹饰、工艺特征来看，都跟故宫那件高度一致。”

“本来我也想拍来着，不过那件乾隆御窑多色釉大瓶品相太差了，不仅有着多处的修复痕迹，底部还有一条长长的璺。”

曹子建明白，这‘璺’指的是瓷器经过剧烈磕碰坯体产生的裂纹。

裂纹可能仅限于釉面或深入胎体，但器物尚未完全破裂。

这样的瓷器，在古玩行，被明确归类为缺陷或残缺。?

连残缺品都能拍到两千多万刀乐，可想而知，故宫那件全美品的价值得多夸张。

“瓷母都有一对，我这天球瓶怎么就不可能有一对呢？”曹子建笑问道。

毕竟在华国古代，尤其是宫廷御用器物的烧造中，为求吉祥、对称和实用，成对烧制是极其普遍的做法。

而乾隆时期的御窑厂在烧造重要器物时，几乎不可能为一件瓶式器物单独开窑，基本都是批量烧制。

这么做的目的，就是为了避免瓷器不小心摔碎，能立马补上。

“小建，我震惊的不是这天球瓶有一对，而是没想到你手里有一对。”邓怀安说这话的时候，发现这解释好像有什么不妥，继续道：“总之，我是没想到你能收藏到这么一对天球瓶。”

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“快快快，将另外那件拿出来放一起让我震撼震撼。”

由于那件天球瓶还在民国世界的叶掌柜手上，曹子建这就找了个借口，道：“邓老，今儿你怕是感受不到了，因为另外一件在我京城的家中。”

“等我年底的时候在拍给你看吧。”